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Tras el éxito del año pasado, de nuevo abro mi tienda-taller para ofreceros una semana sin IVA -21% para la adquisición de instrumentos musicales y sus complementos: violines, violas, violonchelos, contrabajos, guitarras, bandurrias, complementos…
 
Estaré a vuestra disposición la semana que va del 4 al 9 de marzo en horario habitual. En el siguiente enlace podéis consultar el horario y la dirección y os invito a escribir una reseña a aquellos que ya me conocéis: https://www.google.com/maps/place/Guitarrero-Luthier+Daniel+Gil+de+Avalle/@37.1734902,-3.5942396,15z/data=!4m2!3m1!1s0x0:0x824d95e08f1fcdd7?ved=2ahUKEwiioPTl493gAhVj2OAKHddTDBkQ_BIwF3oECAYQCA
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Diferencias del Violín Barroco

Es muy difícil encontrar violines de la época barroca en buen estado de conservación o incluso originales. La mayor parte de los que encontramos hoy en día son nuevos fabricados a partir de modelos ya existentes.

VIOLÍN VICENTUS ASSENSIO COLECCIÓN DANIEL GIL DE AVALLE

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El violín barroco propiamente dicho evolucionó en el violín clásico que conocemos actualmente a partir de la necesidad de aumentar la potencia del instrumento para poder tocar en salas más grandes. La técnica y forma de tocar contribuyó a cambiar una de las principales características del violín barroco: las cuerdas de tripa.

Pero vamos a ir por orden, destripando las partes del violín para descubrir las diferencias principales que existen entre el violín clásico y el violín barroco.

Empezando, de arriba abajo, por la cabeza del violín encontramos la cabeza y el mango. Lo primero que notamos es que en el violín barroco ese es más corto y ancho que en los violines actuales, por lo que la vibración de las cuerdas tiene menos amplitud. En cuanto a la afinación, antiguamente se afinaba a 415Hz y a día de hoy se hace a 442Hz, medio tono por encima.

Como curiosidad, contaros también que el mástil del violín barroco está sujeto al violín por clavos que previamente eran puestos en fuego para penetrar la madera sin fisurarla.
Quedándonos en la zona del diapasón, vemos que es más fino y delgado que el de un violín clásico y vale la pena comentar que al principio se elaboraba con madera de boj y no es a partir del siglo XVIII que se empezarán a fabricar de ébano.

Las cuerdas barrocas por excelencia son las de tripa. Se fabricaban siglos atrás con tripa de borrego, recubriendo las más gruesas con filamentos de plata para aumentar su grosor. Éstas otorgan un sonido natural muy rico, cálido y característico, aunque tienen sus inconvenientes; son inestables ante los cambios de temperatura y humedad, por lo que se desafinan con más facilidad.

En cuanto al puente, cabe decir que su altura era inferior a la del modelo actual, lo cual generaba una menor tensión de las cuerdas. Así se explica la habitual presencia de acordes y otros recursos similares en la música barroca: bajo estos supuestos, su interpretación era mucho más sencilla que en violines actuales.

Si nos adentrásemos en el interior de las tapas, observaríamos que la barra armónica barroca es más corta y delgada en el violín barroco, de la misma forma el alma también es más fino.

¿Y qué seria del violín sin su arco para tocarlo? Pues bien los arcos actuales también tienen diferencias con los arcos barrocos. Inicialmente los arcos se curvaban hacia fuera como los arcos utilizados en la arquería y no es hasta el siglo XIX que se perfecciona la elaboración de estos gracias François Xavier Tourte, que les dio la forma característica que todos conocemos hoy en día utilizando la madera de Pernambuco para tal fin. Dicha madera se importaba de Brasil a Francia para fabricar tintura textil pero se descubrió que este tipo de madera poseía la combinación adecuada de fuerza, resistencia, peso y belleza para hacer arcos. Así es como se construyen actualmente.

Teniendo en cuenta todas estas diferencias técnicas, no es difícil suponer que la manera de tocar el violín barroco también es distinta a la vigente. Hasta 1740, el violín se tocaba apoyado en el pecho o en la cadera, posición algo incomoda si lo vemos des de nuestros días, pero la música barroca, destacada por su virtuosismo, así lo requería. En 1740 Geminiani alteró esta colocación e implantó la que usamos ahora, sobre la clavícula y es entonces cuando la música instrumental barroca se iguala por primera vez en importancia con la vocal con el violín como protagonista.

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